A内核更接近片中引用(👛)的章(🍤)明自(🌵)己的作品《结果》，可当作描述“创作(👿)困境(👜)”的版(🥔)本。影(🐈)片在我看来就是对创作者(😾)寻找(🌎)灵感(♋)这一(📣)虚幻过程的具象化呈现，主要角(🕣)色或(🔧)都可(😮)视作某种状态的化身——王准(📌)自是(😕)处于(🍌)创作焦虑中的创作者，高丽是他(⬜)拒绝(😰)或说(🌨)被拒(🍕)绝的那种虚假商业化的创(👟)作大(⛽)方向(💺)，丁制(🗼)片是需要时时考虑的创作成本(📫)，小白(⚽)是他(🌡)对现有想法的自我否定（所以(🔇)一直(🌻)回避(🚮)与其探讨角色），度春则是他新(🤭)产生(😿)却又(😕)尚未(♏)琢磨透的新思路（所谓“我(📛)也看(🐺)不见(⏭)观众(🧘)看不见的”），老罗是一直遵循的(😝)创作(🔫)经验(👕)，靠他领路却也总是忽明忽暗（(🎁)所谓(🔺)“车会(💓)来的(🏫)走到前面等”），而春苔就是(🏎)那路(🕺)过却(👓)不经(🌴)意错过的灵感缪斯，她属于创作(🍪)中永(🚼)远存(🛅)在着某种更好的“可能性”。所谓的(🏭)“冥王(👵)星时(🏓)刻”，便是这一路找寻创作后的结(⛅)果，对(👧)于冥(🏚)王星(🐃)可能亮度已然最高，但对地(🤾)球却(⛄)只不(🌏)过是(🦎)将亮未亮。3.5

A没想到邵(🐘)氏古装片也有(🔘)这种借古讽今(🥑)的佳作，唉，理想(🏹)主义的殉道者(🕔)，李修贤无论古(😷)装(🤥)现代都喜欢(🐈)演(🌤)公仆

A内地的限制还是很多，这片可能还不如整成死神来了也许还好~不过能自圆其说还算过得(🐒)去(⚓)了(👁)。。。就(☕)是(💛)有(🗼)抄(🌕)袭(🚤)痕(🤡)迹(🌠)，也(🎛)有(⛰)国(😠)产恐怖片一贯的问题。。。平庸烂作。。。

A40年代末的电(♉)影，无论片头以福(✏)楼拜的身(👁)份如何(🔝)为爱玛叫(💽)屈，整个(🚃)影片呈现(👻)出的依(⛏)旧是一个(⏬)蛇蝎女(🤱)主的自作(🦒)自受史(🍕)，倒是和这(🌆)一时期(🗄)盛行的黑(📓)色电影(🕶)遥相呼应(📘)。过度美化的丈夫(📧)和家庭、边缘化(🏀)的渣男和社会、(🍼)利欲熏心心比天(🕌)高的女主，怎么想(🥎)都是差评。两星给(👙)当时已然成熟的(😐)摄影。

A"能看(📑)到(🥫)田村老师就已(💹)经满足了。"

A"西版红岩(🌚)"